Разследванията на Forensic Architecture са едновременно изкуство и доказателство

По време на премиерата на кино лентата Situated Testimonies of Grenfell в Кралския лицей по изкуствата в Лондон едвам се чува шепот. Никой даже не поглежда към телефона; потопени сме в онази ужасна нощ през 2017 година, когато пожар избухна в Grenfell Tower в западен Лондон, убивайки 72 души.

Включително записи на незабавни повиквания, разкази за съществуващи опасения за сигурността на жителите и фрагменти от обществените медии на пожара, филмът също по този начин разкрива процеса на личното му създаване, до момента в който виждаме разработчици на архитектурен програмен продукт да седят с оживели и очевидци, до момента в който софтуерни специалисти пресъздават постройката и нейното заличаване благодарение на 3D моделиране. Педантичен и дистанциран, само че изпълнен с страст, филмът е смразяващо, недвусмислено наказание на неуспехите на разнообразни организации, довели до нещастието.

Филмът е и форма на доказателство. Създаден от мултидисциплинарната изследователска агенция Forensic Architecture, в съдействие с членове на общността Grenfell, Situated Testimonies of Grenfell беше показан в подтекста на уреждането на цивилен иск против частни компании, локални и държавни организации и лондонската пожарна.

От удобните дейности на Банкси към бежанците до изобличенията на Ай Уейвей, голям брой изобретателни практици стесняват пропастта сред изкуството и живота. Но малко на брой вървят по това опънато въже с по-целенасочена точност или мощен резултат от Съдебната архитектура. Основан от британско-израелския проектант Eyal Weizman през 2010 година, членовете на колектива включват архитекти, юристи, учени, разработчици на програмен продукт и „ естетични практици “ като художници и куратори. Базиран в Голдсмитс, Лондонски университет, където Уайцман преподава, отчетите на колектива, които проверяват хипотетични актове на принуждение от държавни или корпоративни организации, се простират от Мианмар до Съединени американски щати.

Grenfell Tower

Forensic Architecture за първи път моделира Grenfell Tower, употребявайки обществено налични проекти. След това те проучиха и геолокираха видеозаписи от пожара, с цел да могат да ги проектират върху модела. Зелена телена рамка демонстрира позицията, от която е снимано едно от видеоклиповете.

Модел на кулата с видеозапис, картографиран към постройката. Ленти с принадлежности в долната част на визуализацията демонстрират времева линия, която може да се употребява за синхронизиране на информационни данни от службите за незабавна помощ и свидетелства на оживели за напредъка на пожара.

Разнообразните набори от умения — от обстоен разбор на фотография или фрагменти за реконструкцията на траекторията на патрона — помогнете им да разобличат неистини и празноти в формалните разкази. Неотдавнашният му отчет „ Нечовешки зони “ за предполагаеми нарушения на правата на индивида в Газа се употребява от Южна Африка в нейното дело против Израел в Международния съд.

Но работата им работи като изкуство, само че и като доказателство: организацията също е определена за премията Turner. Показана в Tate Britain, тяхната апаратура Turner е съсредоточена върху филм за разстрела на селяндур бедуин, Yaqub Musa Abu alQu’ian, и служител на реда, Erez Levi, от израелската полиция. Друг филм, The Killing of Mark Duggan, беше централен във War Inna Babylon: The Community's Struggle for Truths and Rights, галерия за черния активизъм и опозиция в ICA в Лондон през 2021 година

„ Има паралел сред криминалистиката и кураторството “, споделя Уайцман, до момента в който седим в изпълнено със светлина студио в Goldsmiths. „ Трябва да продължите с мотив, употребявайки изображения, а от време на време и предмети, и би трябвало да разкажете история, която е безапелационна и поредна. “

Описание на видеоклипа

Филм на Forensic Architecture, който проучва детонацията на пристанището в Бейрут

Въпреки че Weizman изследва в Архитектурната асоциация в Лондон, неговото схващане, че архитектурата има своя лична политика, е заложено в израелската му младост. Роден в Хайфа през 1970 година, Вайцман израства с палестинците. Той има приятни мемоари от Хайфа: „ Беше толкоз страхотно . . . с планини [и] море от всички страни. ” Но той също по този начин следи „ архитектура на колонизацията “: израелските квартали окупираха височините на града, до момента в който палестинците бяха „ арестувани “ в долината. Връщайки се след образованието си, той се концентрира върху това по какъв начин архитектурата се употребява за подсилване на израелското владичество, изключително в окупираните територии.

Неговата работа постоянно е предизвиквала неодобрение. През 2002 година Израелската асоциация на обединените архитекти анулира галерия, която бе поръчала от Вайцман и неговия сътрудник проектант Рафи Сегал за Берлинския конгрес по архитектура за построяването на селища. Озаглавена Гражданска окупация: Политиката на израелската архитектура, тя беше разказана от комисарите като „ едностранна политическа агитация “. Въпреки това Естер Зандберг, архитектурният критик на израелския вестник Haaretz, отбрани шоуто и неговия азбучник като „ рядко произведение по своята мощ и значимост “. върху него и подвигна огромен звук, тъй че всички желаеха да видят какво е цензурирано “, споделя Уайзман – и се появи нова поредност от излъчвания, озаглавена „ Територии “, която предшестваше основаването на правосъдната архитектура.

Досега, Уайцман „ доста настойчиво обмисляше представянето на доказателства на публични места “. И въпреки всичко той беше сюрпризиран да открие, че възприема криминалистиката - или контра-криминалистиката, както от време на време я назовава - като тактичност. „ Ако някой ми беше споделил, че щях да управлявам правосъдна организация преди 20 години . . . Щях да бъда ужасяващ. ” споделя той. Но също по този начин имаше, както той споделя, „ борба за истината “.

Той прави пауза. „ Начинът, по който претърпях колониализма, е, че това е принуждение против хората, само че е и принуждение против истината. Противно на истината, че тези неща са се случили. ” Решението за основаване на Forensic Architecture беше опит за „ работа в съдействие и по мултидисциплинарен метод “ и „ извеждане на криминалистиката от съда и в публичното притежание на изкуството и медиите “.

Бомбардировката над Рафа

Разследване в тежък ден на бомбардировки във войната Израел-Газа през август 2014 година

Тази основна рисунка демонстрира гледни точки и измервания на бликам от всяка фотография и видеоклип; бомбени кратери, както се следи на сателитните изображения; пътищата на танкове и бронирани машини; и местоположението на вероятни тунели и други произшествия от свидетелски показания.

Forensic Architecture сътвори 3D модел на региона, с цел да картографира изображения и видеоклипове от смарт телефони по улиците на Рафа, основаване на времева линия на унищожаването.

Днес Forensic Architecture наброява главен екип от 26 плюс още 13 откриватели. Финансирането им идва от донори и организации, като Sigrid Rausing Trust, и доходи от комисионни и изложения. Те не са непознати за предизвикателство. На биеналето на Whitney 2019 техният филм Triple-Chaser проверява граната със сълзотворен газ, създадена от група, благосъстоятелност на заместник-председателя на музея Whitney Warren Kanders, която се трансформира в обект на митинг, откакто сълзотворният газ на групата беше изстрелян против цивилни край границата на Съединени американски щати пазачи. Triple-Chaser ускори натиска върху Kanders да подаде оставка, което той направи.

Weizman приема търканията. Работата на криминалистите, споделя той, „ би трябвало да стои неспокойно в една художествена институция “. . . [Музеите] желаят политическо доверие. Те ни канят и по-късно са сюрпризирани, когато нашето изкуство стане политическо! “

В правни условия те работят за „ трансформиране на това, което може да бъде показано като доказателство “. Вайсман си поема мирис. „ Законът е доста закостенял. Минаха няколко десетилетия, преди фотографията да се смята за надеждно доказателство. Сега е същото с доказателства с отворен код [като това], снимани в Twitter и YouTube. Трябва да поискате други способи за виждане; други способи за описване. “

Скрупулозното пренасочване в границите на отчет като „ Нечовешки зони “, който съпоставя израелските проекти за безвредни зони и филантропична помощ в Газа със сателитни изображения на Организация на обединените нации, медийни фрагменти и свидетелски показания, е образец за наблюдението на Уайцман че работата на екипа му е да „ интерпретира слаби сигнали “, може би не повече от „ няколко пиксела в изображение, слаба диря, върху дърво, върху земята, маркирана в бетона “. В свят, в който истината е толкоз оспорвана, това умеене в никакъв случай не е било по-ценно.

Тази история е обновена, с цел да отрази, че „ Ситуираните свидетелства на Гренфел “ са показани в подтекста на уреждането на цивилен иск

Научете първо за най-новите ни истории — следете FTWeekend на и и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате